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生存就不可避免地受到人侵和威胁

发布时间:2019-08-31 02:24 来源:未知 编辑:admin

  尽管做了很多努力,但由于摄录设备性能的限定,错失了很多拍摄的可能,使作品在视觉的感染力和冲击力上大打折扣,令我们感到技术是无情的,如果有遥感移动拍摄、红外线拍摄、微型镜头无线拍摄、大倍数长焦镜头拍摄等先进技术设备的作保证……,先进的摄制技术不仅给拍摄的方式和方法带来新的革命,更能彻底改变我们创作的思维方式,使我们能够从异乎寻常的新角度认识事物反映事物。

  李汝建,1958年出生,1983年毕业于鲁迅美术学院工艺系获文学学士学位,1986年调入大连电视台工作至今,现任大连电视台纪录片创作室主任,国家一级摄像师。

  直觉意识到,要想使这些感觉长久地延续下去,就要不断地丰富它、充实它,为此通过各种渠道去了解农村、农业、农民、野鸭、湿地相关信息并加以分析研究,拍摄的思路得到进一步丰富和拓展,我们的感觉情不自禁地在新奇和兴奋的基础上开始飞扬起来。尽管我们还不清楚拍摄过程中会发生什么,会拍到什么,但直觉再次提醒我们,拍摄只要从新奇和兴奋出发并一直坚持下去,就一定会在拍摄中不断产生产新的感觉,进而引发理性的思考和认识的提升。

  但是,记者在采访中发现,当地的水稻种植大户张立民面对这生机勃勃的景色却告诉记者,这些野鸭太祸害人了。他承包了两镇三村1200多亩稻田,如今已有80亩绝收,100多亩受损。记者看到,成片的水稻成光秆,比脱粒机加工过都干净。……

  为增强故事性,尽力多角度、多侧面呈现,从以下几个方面侧重表现农夫和野鸭的多义性。

  根据农夫和野鸭在春、夏、秋、冬四个季节里不同的矛盾和冲突这一情况,将四个季节作为四个故事单元。在每一个故事单元中,以交叉剪辑的方法,从同一时间,同一地点农夫和野鸭的所作所为中,精选出最具多义性的画面加以编辑,不仅让故事顺畅清晰,也把作者的立场、观点和态度藏孕其里。

  三是为了拍到野鸭孵化幼雏的过程,我们在其窝中放置了一个WXSXT-Ruiye头,再用视频线米之外掩体里的摄像机上进行拍摄。野鸭孵化期是28天,我们拍了28天,每天是10个小时以上的观察和不间断的拍摄。

  20多年来,先后从事过电视文艺、电视剧、电视广告、电视纪录片创作,有近十部纪录片在国内外评比中获奖。曾担任中国广播电视奖、四川电视节、亚洲电视节、中国电视纪录片学术奖评委。

  事实上,这里原本是几十万亩湿地,是野鸭和其它鸟类迁徙的必经之地,也是他们嬉戏、觅食、繁育的乐园。可如今湿地所剩无几,已由粮田代替,甚至连一块野鸭做窝孵蛋安静的地方都已难觅。我们对野鸭未来的生存境遇岂能不担忧?野鸭是否能在此继续生存下去呢?这是我们心中之结,也是本片提出的“天问”。

  艺术的最高境界是在无我的境界下,在作品创作过程中忘掉自我的存在,只有超然的越彻底、越空灵,才会更真实、真心、真诚地创造出独特的作品来。创作是什么?回顾整个创作历程,我们有了新的理解和认识。事实上,创作就是一个从困惑到解脱的过程。没有困惑的创作不是创作,没有解脱的创作也不是创作。而解脱不仅是自己认识自己,更是自己解放自己。创作是这样,生活不也是这样吗?

  本片以讲故事的方式来构成基本的叙述形态,故事的脉络依据事件的时间顺序和发生、发展的过程展开。此片主要故事脉络分为育秧?觅食;备耕?求爱;插秧?孵蛋;真假野鸭;人鸭再战,构建成五个乐章。农夫与野鸭因季节不同,相互之间发生的矛盾和冲突的不同作为叙述的共同主线。一只野鸭和一位农夫,数万只野鸭和一千亩稻田,是五个乐章的基本内容和结构的基本框架。采取递进式表述,使矛盾和冲突产生节奏的张力。在此基础上,用悬念和意味,将农夫和野鸭之“戏剧冲突”加以真实呈现和放大。不仅呈现野鸭生存境遇的窘迫和农夫劳作的艰辛,更把农夫与野鸭能否共生共存的现实思考作为“主旋律”。

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